近些年,隨著國家對博物館數(shù)字化進(jìn)程的大力推進(jìn),很多博物館與文物修復(fù)工作者,開始嘗試?yán)?a href="http://teenpicscenter.com/" target="_self">3D打印與3D掃描技術(shù),得以令支離破碎的古文物“起死回生”,在修復(fù)的同時可以繼續(xù)傳承。
憑借獨有的快速成型技術(shù),3D打印在文物保護(hù)方面所發(fā)揮的作用越發(fā)顯著。眾所周知,大多數(shù)的文物由于年代久遠(yuǎn),尤其是那些處于室外的文物,在經(jīng)過了數(shù)百年甚至上千年的風(fēng)吹日曬后,大部分已經(jīng)風(fēng)化并且仍在繼續(xù)風(fēng)化,若不及時保護(hù)并獲取文物數(shù)據(jù),其風(fēng)采將永遠(yuǎn)消失。
例如大足石刻景區(qū)對千手觀音主尊的修復(fù),也使用了3D打印技術(shù),為主尊殘缺部位的修復(fù)提供參考。
此外,3D打印對于文物的修復(fù)改進(jìn)同樣重要。例如在修復(fù)器物殘缺部位時,傳統(tǒng)工藝是用打樣膏或硅橡膠對文物器物直接取樣、翻模,再對殘缺處進(jìn)行修復(fù)。但在一些例如修復(fù)質(zhì)地疏松的陶器等特殊案例中,傳統(tǒng)翻模便不適合直接在其表面進(jìn)行操作了。
來看一個漢代三足陶鼎的復(fù)制例子。原件為短直口、斜肩、鼓腹、腹部凸起弦紋、雙耳、獸足,器物內(nèi)側(cè)與底部有經(jīng)燒結(jié)后形成的火石紅,表面有‘暴汗’現(xiàn)象(指在不掛釉的陶器上,經(jīng)過入窯焙燒后,器表面出現(xiàn)一種極薄的亮層)。該器物的“暴汗”處斷面極薄、形狀自然且均勻。據(jù)了解,“暴汗”多在器物的口沿與肩部,且越靠下方與胎體結(jié)合的越不緊密,甚至剝落。
原件(左)、復(fù)制品(右)
同樣用3D打印技術(shù)將復(fù)制品打印成型,用傳統(tǒng)作色工藝對其上色、做舊。這里將仿釉顏料與稀釋劑調(diào)和,先用噴筆將器物基底色整體噴繪一層,使其整體色相與原器物相接近,后用與原件色彩風(fēng)格一致的礦物質(zhì)顏料,對局部彈撥、上色、做舊,仿制出原件‘暴汗’處的光澤度。
文物修復(fù)
實際上,3D打印不僅可用來修復(fù)、還原真跡,國外已有博物館向游客提供3D打印文物模型的服務(wù),很好的解決了博物館紀(jì)念品匱乏的問題,同時游客也可以將“文物”帶回家,供隨時把玩。另一方面,隨著3D打印進(jìn)駐博物館,也將令館中從業(yè)者的知識結(jié)構(gòu)與技能發(fā)生變化,令博物館更接地氣。
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