在外行眼里，修復(fù)古文物是一個(gè)極需耐心與專(zhuān)注力的工作，工期冗長(zhǎng)不說(shuō)程序還繁多，但同時(shí)又充滿了神秘感。近些年，隨著國(guó)家對(duì)博物館數(shù)字化進(jìn)程的大力推進(jìn)，很多博物館與文物修復(fù)工作者，開(kāi)始嘗試?yán)?D打印與3D掃描技術(shù)，得以令支離破碎的古文物“起死回生”，在修復(fù)的同時(shí)可以繼續(xù)傳承。

憑借獨(dú)有的快速成型技術(shù)，3D打印在文物保護(hù)方面所發(fā)揮的作用越發(fā)顯著。眾所周知，大多數(shù)的文物由于年代久遠(yuǎn)，尤其是那些處于室外的文物，在經(jīng)過(guò)了數(shù)百年甚至上千年的風(fēng)吹日曬后，大部分已經(jīng)風(fēng)化并且仍在繼續(xù)風(fēng)化，若不及時(shí)保護(hù)并獲取文物數(shù)據(jù)，其風(fēng)采將永遠(yuǎn)消失。

另一方面，隨著生活節(jié)奏的加快，令喜愛(ài)古文物的朋友很難抽身前往博物館，因此，建立數(shù)字博物館的需求也就變得越來(lái)越迫切，讓大眾在線就能近距離觀賞文物，同時(shí)令博物館不再“高冷”。當(dāng)然，這在海外已有了較為成熟的案例可以借鑒。

此外，3D打印對(duì)于文物的修復(fù)改進(jìn)同樣重要。例如在修復(fù)器物殘缺部位時(shí)，傳統(tǒng)工藝是用打樣膏或硅橡膠對(duì)文物器物直接取樣、翻模，再對(duì)殘缺處進(jìn)行修復(fù)。但在一些例如修復(fù)質(zhì)地疏松的陶器等特殊案例中，傳統(tǒng)翻模便不適合直接在其表面進(jìn)行操作了。

來(lái)看一個(gè)漢代三足陶鼎的復(fù)制例子。原件為短直口、斜肩、鼓腹、腹部凸起弦紋、雙耳、獸足，器物內(nèi)側(cè)與底部有經(jīng)燒結(jié)后形成的火石紅，表面有‘暴汗’現(xiàn)象（指在不掛釉的陶器上，經(jīng)過(guò)入窯焙燒后，器表面出現(xiàn)一種極薄的亮層）。該器物的‘暴汗’處斷面極薄、形狀自然且均勻。據(jù)了解，‘暴汗’多在器物的口沿與肩部，且越靠下方與胎體結(jié)合的越不緊密，甚至剝落。

同樣用3D打印技術(shù)將復(fù)制品打印成型，用傳統(tǒng)作色工藝對(duì)其上色、做舊。這里將仿釉顏料與稀釋劑調(diào)和，先用噴筆將器物基底色整體噴繪一層，使其整體色相與原器物相接近，后用與原件色彩風(fēng)格一致的礦物質(zhì)顏料，對(duì)局部彈撥、上色、做舊，仿制出原件‘暴汗’處的光澤度。

實(shí)際上，3D打印不僅可用來(lái)修復(fù)、還原真跡，在海外已有博物館向游客提供3D打印文物模型的服務(wù)，很好的解決了博物館紀(jì)念品匱乏的問(wèn)題，同時(shí)游客也可以將“文物”帶回家，供隨時(shí)把玩。另一方面，隨著3D打印進(jìn)駐博物館，也將令館中從業(yè)者的知識(shí)結(jié)構(gòu)與技能發(fā)生變化，令博物館更接地氣。