建模

場(chǎng)景的創(chuàng)建用了多邊形建模。嘗試只在線框內(nèi)留下四邊形，通常這樣做能夠使處理困難的過程變得簡(jiǎn)單。（圖01）

圖01

UV貼圖

UV貼圖是一個(gè)需要沉思和艱苦勞動(dòng)的過程，很多人都不喜歡做，但是除了我，我非常喜歡做UV貼圖!我只是很仔細(xì)地觀察所有的結(jié)構(gòu)，展開，然后復(fù)制貼圖來(lái)修復(fù)它們。我還嘗試著在任何可能的地方隱藏縫隙。(圖02)

圖02

套索

我需要為人物設(shè)定姿勢(shì)，所以我創(chuàng)建了一個(gè)簡(jiǎn)單的設(shè)定，這樣使人物看起來(lái)有生命。我沒有使用任何Kinematics或者Constraints;我只是添加了一個(gè)作為變形用的骨骼。用Smooth Bind方法在骨骼上貼上幾何圖形，我還用Paint Skin Weights工具分解了關(guān)節(jié)的重量。(圖03)

圖03

紋理

我通常會(huì)在互聯(lián)網(wǎng)上找紋理，以及從我私人的照片和紋理資料庫(kù)中找。有的時(shí)候還要自己繪畫紋理。

在這張圖中，我在Photoshop中繪畫了彩色紋理，有一部分是在Bodypaint中做的。為了做凹凸貼圖和位移貼圖我用了ZBrush，然后在Photoshop中合成。(圖04)

圖04

“舊玩具”本身就有各種各樣的纖維紋理，創(chuàng)建這些所有的纖維紋理讓我獲得了豐富的經(jīng)驗(yàn)。精確的UV貼圖是非常合適的，因?yàn)橛兴募?xì)節(jié)紋理，特別是纖維紋理都可以看得到!(圖05)

圖05

墻紙碎片的紋理是用CorelDraw描繪的。然后我在Photoshop中把這些紋理合成，消除縫隙。污點(diǎn)和霉變可以加強(qiáng)墻壁的老舊的感覺。(圖06-07)

圖06

圖07

照明

照明我用的普通的Maya照明。我沒有用Global Illumination和Final Gather。我還做了其他場(chǎng)景中的物體。一棵樹用來(lái)做陰影，還有一道白色的頂置燈，用來(lái)制作線和青蛙眼睛產(chǎn)生的反射效果。(圖08)

圖08

空氣中的薄霧我用另一個(gè)場(chǎng)景設(shè)置了一個(gè)光源。我用了partiVolume和partiVolumePhoton mental ray shaders，在這里我連接了一個(gè)立方體材料容器和一道物理光線。(圖09-11)

圖09

圖10

圖11

渲染

我用Mental Ray渲染了六個(gè)通道。兩個(gè)不同的皮膚通道，一個(gè)風(fēng)景通道，一個(gè)環(huán)境閉塞通道，一個(gè)體積通道和一個(gè)阿爾法通道。所有通道的大小都是2000x3000像素。Anti-Aliasing樣本最小值為1，最大值為2。(圖12)

圖12

合成

接下來(lái)我在Photoshop中用不同的混合模式合成了所有通道。最后，我做了進(jìn)一步的潤(rùn)色和色彩調(diào)整，以獲得理想的圖片效果。(圖13)

提示：有時(shí)候我們需要暫時(shí)放下制作，忘記這回事兒，這對(duì)創(chuàng)作是很有幫助的。然后過一會(huì)兒再看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一些錯(cuò)誤。這樣你就可以再次合成圖片，最后得到的圖片效果會(huì)比之前的好得多。

最終效果圖